Space Narrative in The Moon and Sixpence开题报告

威廉·萨默塞特·毛姆是英国剧作家、小说家，是20世纪中期英国最受欢迎的作家之一，且久负盛名，经年不衰，著有《刀锋》、《月亮与六便士》、《人生的枷锁》等小说。毛姆认为人在不同的环境，不同的地点中，行为、心境与境遇都将随之改变，也因其人生经历的影响，他的作品非常重视对空间的构建，通过空间来传达意义，且其写作技法精湛，空间的转换与构建十分精巧，特别是其中充斥着的异国情调，引人入胜，这也是他为不同国家不同阶层的读者所喜爱的原因。空间叙事技巧在毛姆的作品中运用得炉火纯青，使本研究具有了很强的可操作性。

《月亮与六便士》是其1919年创作的长篇小说，也是最为人们所熟知的毛姆的作品，其中刻画的主人公思特里克兰德是以法国印象派画家保罗·高更为原型的，主人公原来是伦敦证券经纪人，过着平凡而稳定的生活，突然抛下一切，执意为艺术远逃，放弃了旁人眼中安稳幸福的生活去巴黎学画，途中穷困潦倒，但并没有消磨他对绘画的热情。后来又奔赴南太平洋的塔希提岛，他丝毫不在意贫穷和疾病，肆意挥毫自己的思想于画卷之上，创作出的画作饱含野性、哲思与生命力，在岛上为艺术奉献一生，倾尽所有心血，绘出最绚烂的画卷，实现了他的人生价值。该作品探讨了物质与精神的矛盾，个人发展与家庭婚姻间的矛盾，具有跨时代的意义，亦激励了无数人追逐自己心中的“月亮”。

对《月亮与六便士》研究，国内外并不少见，已有许多从人物、主题、情节这些基础的小说要素展开的研究，例如王晓燕（2000：64）从思特里克兰德的人物形象着手，分析天才与世俗、原始与文明、灵魂与肉欲的矛盾与其心路历程，李迎霞（2015）探究《月亮与六便士》的人性主题，研究了其中体现的人性本质和生命意义；亦有结合理论展开的研究，如吴昊旻（2019：91）从女性主义切入，分析文中的三位女性形象，揭露小说中体现的男权主义思想，叶庆丰（2020:201）弗洛伊德的人格结构理论，从“自我”、“本我”和“超我”三个角度，分析主人公行为背后的原因，李瑞（2010）从存在主义视角解读《月亮与六便士》，郜万伟（2018:79）从叙事主义视角对《月亮与六便士》的文学思辨性进行探讨，从叙事手法、叙事话语和叙事空间三方面阐释，但其中涉及叙事空间的内容较少，大篇幅地从空间叙事理论对《月亮与六便士》展开的研究并不多见。

在叙事学研究“空间转向”的学术背景下，学者逐渐从较为多见的时间研究转向空间研究，空间叙事理论也日趋完善，国外Joseph Frank（1945）在《现代文学中的空间形式》中首次探讨了“空间形式”，而后，在Seymour Chatman（1978）的《故事与话语》中，他提出了“故事空间”与“话语空间”的概念，HenriLefebvre（1991）在《空间的生产》中提出物理空间（自然）、心理空间（空间的话语建构）和社会空间（体验的、生活的空间），Gabriel Zoran（1984：309）在《走向叙事空间理论》一文中构建了可能是迄今为止最具有实用价值和理论高度的空间理论模型，提出文本空间结构的三个层次，分别为地志空间、时空空间和文本空间；国内龙迪勇（2008）的《空间叙事学》对文字构成的叙事文本，这一时间性叙事媒介所涉及到的空间问题展开探讨去，且具体分析了现代小说中套盒式、圆圈式、链条式、桔瓣式等空间形式类型，张世君（1999）的《〈红楼梦〉的空间叙事》是中国空间叙事研究的先行之作，不仅建构了一个自成体系的空间叙事构架，填补了红学研究对空间叙事艺术整体研究的空白，还开拓了中西叙事理论都尚未涉及的空间叙事领域。陆扬（2004:31）的《空间理论和文学空间》探讨了文学与空间理论的关系，这些研究都为本课题提供了坚实的理论基础，也为小说研究开启了一扇新的大门。

本文结合空间叙事理论，深层次地挖掘《月亮与六便士》之中毛姆构建的空间，探究其通过推进空间叙事，推进情节发展、传达精神内涵的方法，进而从不一样的视角解读《月亮与六便士》。亦丰富了对毛姆写作技法、构建空间技巧的研究，探究小说写作的奥秘。还能促进空间叙事理论的发展，通过具体的文本分析，推动该理论向文学方向延伸。