《男子作闺音——试论温庭筠词中的女性形象》开题报告

1. 研究目的与意义

◆女性、女性形象在文学研究中并不少见，反而已是一大家。

但是对于温庭筠，目前学术界的主要研究还是放在了他与李商隐、韦庄诗词的比较上。

对于他词中的叙事、抒情的 主体各类女性，反而关注的还不是特别的多。

2. 国内外研究现状分析

一直以来，晚唐文学大家温庭筠的词都是词学研究的重点及热点。

或认为是类不出乎绮怨；或认为是全祖骚楚，内含寄托。

目前学术界针对温词的研究主要集中在四个方面：一是温庭筠词与他词或是己词之间的比较研究，二是论温词的寄托有无，三是温词的艺术风格研究比较，四是温词中的各类意象的研究。

3. 研究的基本内容与计划

研究内容：

前言：作为花间词派的鼻祖，温庭筠一直专力于对女性的描写，以女性作为创作题材，描写女性的娇美与婀娜，叙述女性的情感，细腻可感地表现出女性于爱情中的挣扎、彷徨、哀怨与期待等。在他的笔下，有将辛酸苦楚尽数掩藏于娇媚调笑背后的歌妓舞女，转盼如波眼，聘婷似柳腰；有虽则衣食无忧却仰人鼻息幽怨暗恨的宫女，半拂栏杆半倚楼（《杨柳枝》）；有痛恨战争，担心思念征人的征妇，渍南沙上惊雁起，飞雪千里（《蕃女怨》）；有本应同林却要望归的商人妇，朝朝江上望，认错几回船（《梦江南》）；也有渴望飞仙解忧愁的女冠，寄语青娥伴，早求仙（《女冠子》）；还有美丽可爱、率性大胆的采莲女，请君莫向那岸边，少年，好花新满船（《河传》其一）。这些女子都有着相似的形象特征：她们都美丽明艳却又坚贞自爱，她们都有着无限的哀愁与落寞。本文希望通过研究词人的笔下的这些相异又相似的女性，借助她们类似的性格特征和内心境遇情感，以此来了解和挖掘词人将描写对象限定于女性的原因，以此来感受温词的独到魅力。

一、导入（介绍了温庭筠的出生和作品，以及大致点出温词中女性形象特征和词人专写女性的原因）

4. 研究创新点

中国古代的词人大多都是写祖国、河山，写爱情，写词人内心的不得志，写远大抱负，写君臣朋友之情等等，但是温庭筠此人却反其道而行，将女性作为其创作、描写、叙述的主体，不可谓不是一大特色。

但是纵观温飞卿的一生，其实，我们不难发现，词人之所以选择以女性作为起笔对象，其实不外乎三个方面的原因，即一是词人自身的个性因素，他有过显赫的家庭背景，年少便才华出众，可惜数举进士不中举，依靠权贵的举荐有不得要领，反遭受其迫害，愿望一次次落空，他只能痛苦挣扎，只为能实现理想；二是文学本身发展的规律，盛唐是中国古典诗歌发展的一个黄金时期，唐诗经中唐人穷搜苦索，连穷寒鬼境都搜索到，境界尽辟，似乎山穷水尽无路可走了。

那么晚唐诗人开辟艳情一境，似乎显得是应运而生了，词作为诗客曲子词，在晚唐时，不过是供歌妓筵宴演唱助兴使用的，这便形成了闺思艳情为主的风格题材；三是社会风气的现实因素，晚唐是一个令人窒息的时代，它就像是一条千疮百孔即将沉没的船只，让人无能为力，词人郁郁不得志，只能在青楼酒肆流连，而这时他所接触到的女性则必然会占据他的创作领域，而且为她们创作也是他营生的资本。