《野草》艺术形象探析开题报告

1. 研究目的与意义

背景

自《野草》问世以来，其研究者和研究成果不胜枚举。鲁迅生前的《野草》研究中，大都是即时性评论，多采取平视的视角。五十年代，关于《野草》的研究代表作是卫俊秀先生的专著《鲁迅〈野草〉探索》和冯雪峰先生的论文《论〈野草〉》，卫俊秀先生是对《野草》进行逐篇解析，冯雪峰先生是对《野草》的思想与艺术进行了综合研究。六七十年代，仍然延续了对《野草》或是思想与艺术的综合研究，或是对具体篇章进行解读。直到八十年代，孙玉石先生的《〈野草〉研究》第一次对《野草》展开了全方位的专题研究，是实证研究的代表作，在充分掌握相关资料的基础上，采取时代背景分析、文本互证的方法寻找研究的客观性。如在《〈野草〉研究》第二章《韧性战斗精神的颂歌》，作者首先介绍了《秋夜》的写作时间1924年9月15日，紧接着介绍当时的写作背景，继而就文本具体意象进行分析探究，这正是结合了其时代背景和文本互证提现出来的客观性。

此外，钱理群先生的《心灵的探寻》是以《野草》为切入点，把握鲁迅独特精神世界的线索和结构框架，反过来加深对《野草》的理解。钱理群先生是从将“个人”、“民族精神代表”与“人类探索真理的伟大代表”的鲁迅三者统一起来，把鲁迅作为一个伟大而复杂的探索者的形象，来研究鲁迅的各个侧面，探讨的重点是鲁迅心灵辩证法。“鲁迅”是一个独立的世界，他有着独特的思想及思维方式，独特的心理素质及内在矛盾，独特的情感及情感表达方式，这是一个特殊的个体。《野草》正是对其灵魂的一次逼视，是他难以言传的感觉、情绪、心理、意识的捕捉，是更高层次的哲理思考。作者在《心灵的探寻》中分了四组来探讨鲁迅独特的思维、心态、情感与艺术世界。第一组是“一切”与“无所有”，“天上”与“深渊”，“希望”与“绝望”；第二组是“先觉者”与“群众”，“改革者”与“对手”，“叛逆的猛士”与“爱我者”，“生”与“死”；第三组是“冷”与“热”，“爱”与“憎”，“沉默”与“开口”；第四组是“人”与“神”、“鬼”，“人”与“兽”，“梦”与“现实”。其中,鲁迅不是从动物意义上来写兽,而是赋予“兽”以种种人文内涵,从中寄寓着自己对社会、人生的思考，鲁迅通过写动物来写人，由兽到人，存在着一种明显的隐喻象征关系。钱理群先生在《心灵的探寻》专辟《人与兽》一章，探讨了人与兽的关系，但没有以单个意象为单位深入挖掘。在后来的靳新来的《人与兽的纠葛——鲁迅笔下的动物意象》中提出了象征精神界“战士”的动物意象，包括《墓碣文》中的“蛇”，《秋夜》中的“小青虫”和《我的失恋》中的“猫头鹰”，对其做了补充。

2. 研究内容和预期目标

本论文拟从以下三个方面进行研究：

一、《野草》中的“战士”形象

1. 对“战士”形象的界定

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   3. 研究的方法与步骤

   方法

   1、文本细读法，细读鲁迅的《野草》。

   2、本文采用文献研究法，在现有文本、研究资料的基础上，从鲁迅《野草》原文、与之相关的研究书籍、评论等出发，整理分析既有的资料，来探析《野草》中的艺术形象。

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   4. 参考文献

   [1]徐麟.鲁迅:在言说与生存的边缘[m].济南:山东文艺出版社,1997.

   [2]钱理群.心灵的探寻[m].北京:北京大学出版社,1999.

   [3]王晓明.无法直面的人生一一鲁迅传[m].上海:上海文艺出版社,1993．

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   5. 计划与进度安排

   2022年11月—2022年1月 搜集资料，确定论文选题。

   2022年2月—3月 完成开题报告、论文提纲。

   2022年3月—4月完成论文初稿（4月底进行中期检查）。

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