春秋战国时期吴越兵器纹饰研究开题报告

1. 研究目的与意义（文献综述）

春秋战国是奴隶制社会向封建制社会转变的时期，处于一个战乱频繁的新旧交替时期，开拓创新、求异变新精神充盈于社会，形成了中国历史上一个空前的经济繁荣、百家争鸣、文化艺术高度发达的局面，人们逐渐摆脱了原始巫术或宗教制度的种种束缚，从超人的神秘力量的桎梏下解脱出来，同时这一时期工艺美术品的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续，而兵器也成为工艺美术的艺术介质，成为这一时期的主要纹样构图样式，它统一而不单调，繁复而不凌乱，反映了这一时期的装饰特色。

（菱形纹）1965年12月，湖北省的考古工作者，在荆州市北的纪南城西北七公里的望山1号墓中，出土了越王勾践剑后，于1983年11月，在东距上述楚墓2公里处，又发掘了一座楚墓，即马砖5号墓，在此墓中又出土了吴王夫差矛。由于这两件青铜兵器铭文的主人，都曾为春秋时期的霸主，因此格外引人注目。在这两件兵器上，除都有铭文外，还饰有黑色的菱形纹饰。与无纹饰又无铭文的普通青铜剑相比较，以上两件饰有菱形纹的兵器具有格外好看的视觉效果。随着查找资料及与外界的交流，人们越来越多的发现，在春秋战国时期铸制了相当数量的各种有纹饰的青铜兵器；通过调查发现，古人在制作青铜兵器上的各种纹饰时，会根据自已的技术状况，采用各种各样的方法制作纹饰，有铸纹、有用锡热涂在兵器表面形成各种锡斑、手描纹等，除菱形纹外，尚有许多其它形式的纹饰装饰效果，如错金银、铸阴、阳纹等纹饰，而剑上的纹饰，以菱形纹为多。通过对比，发现剑及矛的菱形纹亦有几种不同的制作工艺。经过研究后认为，在青铜剑或矛的菱形纹饰中，基本分为3种制作方式，一种为在剑体表面铸出菱形纹的阴槽后焊入锡料，望山1号墓的越王勾践剑即如此；另一种则是当剑铸好并加工后，手工用毛笔蘸着某种液体在剑体表面描绘出的菱形纹，安庆博物馆的纹饰剑即属这一种；还有一种可能是采用了刻蚀法制作菱形纹饰。这些是围绕越王勾践剑和吴王夫差矛所取得的一些研究成果。

2. 研究的基本内容与方案

（基本内容）纹饰是青铜器表面装饰艺术，许多国宝极的青铜文物，之所以宝贵，就是源至于青铜器物表面复杂而精美的装饰纹饰；如果撇开纹饰可以说几乎大部分青铜器在铸造工艺上，并没有太大的差异，也就是说在这一点上，文化内涵和艺术价值都是一个水平面。正是因为有了纹饰产生了美，产生了深层次的文化内涵；因为纹饰是一个社会对自然的认识，也是社会进步过程中审美价值的取向，也是科技文化在生活中浓缩的一个侧影。春秋战国以前我们见到最多的都是饕餮纹，饕餮纹的出现，某种层面折射出人类对自然的迷惑，是在探索中对未知的一种崇拜。春秋战国时期现了大量反映生活、战争、狩猎、出行等等纹饰的青铜器物，实际上这正是一个社会文明进步的有力证明，因为他所包含的是我们先人，在探索自然的路上，开始从原始的崇拜，向着朴素的唯物观转移，也是整个社会审美价值在科学和文化发展的双重影响下的一种感知和回应。因此我们说社会进步会带来纹饰艺术的变革，正是因为这个必然性，从类型学角度讲纹饰具有明显的时代逻辑特征，商代的饕餮纹不可能完整移植到春秋战国器物上面，纹饰技术的采用同样是伴随着时代和范铸工艺而不断的在发展、演变。 本课题会从吴越兵器纹饰的创造起源、创造条件、艺术形态、时代背景、发展轨迹以及在现代视觉艺术设计中的运用等方面对其做一个相对全面的概括总结。首先查阅大量文献资料，对于春秋战国时期吴越文化背景有一个宏观的概念；了解吴越工艺美术历史的发展，对于吴越装饰纹案做进一步了解；查阅文献资料，了解青铜器制造方法，以及纹饰的制作过程。

（目标）本课题对于传统纹饰在春秋战国时期吴越兵器上的运用作为一个研究对象，从以上多个方面研究吴越兵器纹饰在中国工艺美术史上的意义；以越王勾践的剑作为重点研究对象，研究越国顶尖铸剑工艺与纹饰的运用，探索其对于中国铸剑工艺、工艺美术及装饰纹饰的重大影响。

（拟采用的技术方案及措施）实地考察武汉省博物馆，参观越王勾践剑与吴王夫差矛，做仔细观察，并拍照记录，参照大量历史兵器图谱，对于吴越兵器文案做深入了解。查阅大量文献资料，学习和本课题毕业论文相关的知识，做好充足的知识框架准备。整理各个文献的重要信息，提取可参考的知识点，对本课题做大致的构思。组织文字，对已经掌握的有关知识做充分整合，得出自己的论点，并且论据充分，做到有理有据。

3. 研究计划与安排

1.2015年12月19日——2015年12月28日：分析题目，查阅大量文献资料，学习和毕业论文相关的知识，充分做好前期准备。

2.2015年12月29日——2016年2月20日：审报毕业论文题目，完成毕业论文开题报告以及相关方案的探讨。

3.2016年2月29日——2016年4月5日：提交并撰写毕业论文中期报告以及毕业论文初稿。

4. 参考文献（12篇以上）

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