从山西院落风格看晋作家具的装饰艺术开题报告

1. 研究目的与意义

1. 研究的目的：

本文以从山西院落风格看晋作家具的装饰艺术为题，以明清时期晋作家具的装饰艺术为研究对象,以山西院落风格为切入点，目的在于对晋作家具的装饰进行深层次的解读。全文主要从晋商大院的雕饰和晋作家具的装饰进行分析，从中概括出晋作家具与山西院落风格神形相通之处。

通过研究的深入，从一个较新的层面院落文化下的晋作家具风格特色，分析总结出晋作家具在山西院落这样一个特殊的背景下其装饰风格的具体体现和装饰美学的独特之处。以此反思家具放在特定空间里需从环境和人文因素来考虑，以达到和谐之美

此外，随着山西区域经济发展，山西收藏市场逐渐繁荣。近年晋作家具逐步受到大众青睐，对晋作家具装饰做好基础性研究，在一定程度上为晋作家具藏品研究以及收藏提供资料，同时揭示家具在某种程度象征了地域经济、文化的发展，延续着地域性的历史特点和文化传承，达到展现晋作家具的独特的艺术魅力，弘扬晋作家具衍射出的三晋文化内涵的目的。

2. 国内外研究现状分析

一．国外研究情况：

德籍教授古斯塔夫艾克（gustav ecke,1896-1971 年）的《中国花梨家具图考》[1]（1981 年），本书分为文字部分绪论及图版两大部分。绪论详述了明式家具的箱形结构及其台式衍生物、轭架结构和同类的台式家具、板式结构、椅、圆角柜和有关的家具形式、方角柜、细木工家具的木料、五金配件、手工工艺装饰年代鉴定以及元代以后细木工家具的制作兴衰。图版部分将自己收藏的家具拆散解剖，严格测量，将节点构造按比例进行建筑图稿般精确的剖析线绘，启发明代家具榫卯斗拼之关系，立本模范，可为家具制造业所仿效，使得如此精巧的细木工技术得以传世，获世界瞩目与赞赏。

1979 年 michel beurdeley所撰的《chinese furniture》[2]一书，以一座出土于陕西的西周青铜器为起始，记述明朝以前的各式家用器物，引用不少相关的绘画作品与历代墓葬出土实物或明器，讨论中国家具的发展史，将 ellsworth 和 ecke 所极力推崇的明代黄花梨家具视作发展历程中的一个部分而已，对清代家居器用也多有着墨，介绍多种清代陶瓷坐具、花盆、鱼缸与鸟笼，以及由陶瓷、螺钿等所缀饰的器用，还有家具的金属构件，如面叶、合页、拉手与吊牌等，并特辟专节介绍晚清道光的家具（michel beurdeley,1979）。

3. 研究的基本内容与计划

研究内容：

第一章：绪论

1.1研究的内容及选题的意义

4. 研究创新点

由于本论文是从山西的院落和民居装饰方面来探讨家具的雕饰艺术，因此我在定课题之初搜集了一些列关于晋商和晋中院落及山西建筑的文献资料。从搜集的资料来看对山西的人文环境、建筑特色和建筑装饰的研究非常地多，但是这些书籍、期刊大多数是从建筑本身来谈装饰的特色和美感。作为历史悠久，拥有五千年厚重文化积淀的山西，无论是从人文还是艺术都有着令人惊艳的研究价值。山西民居以其浑然天成的建筑特色及深厚历史底蕴成为我们中华文化独树一帜的创造。我们在欣赏举世无双的山西大院的的时候也不可忽视那些在院落中静默的山西古典家具，这些家具不仅仅是惊艳了世界的晋商大院的装饰与点缀。它们同样有着自己独一无二的故事与魅力。这些晋作家具在晋商大院中在工艺和纹饰方面和院落交相呼应，如果说晋作家具点缀了山西大院的沉穆与磅礴，到不如说是山西大院造就了晋作家具的雄健与精巧。晋商大院和晋作家具这种唇齿相依的关系不仅仅是在外观结构上给人一种直观的判断，更多的是深藏在工匠人手中的那把雕刀，不论是雕刻的技法还是雕刻的纹样都经过悉心设计，刀刀有意。这些精美的雕饰不仅仅是晋商院落装饰的缩影，更是晋作家具在历史的舞台上大放异彩的地方。对于从山西院落文化看晋作家具的研究不仅对晋作家具和山西建筑有一定的影响，更多地是对于我们将家具放入一个特定的空间展现不同的文化意蕴也有着潜在的意义。