纤·艳——纤维艺术在装置空间中的表现开题报告

1. 研究目的与意义

内容：纤维艺术最初源于西方古老的壁毯艺术，在纤维艺术的发展过程中融合了世界各地优秀的传统纺织文化，吸纳了现代艺术观念和纺织科技的最新成果，可称之为既古老又年轻的艺术形式。本次课题内容从纤维艺术的起源入手，通过表现来体现纤维艺术在挂毯装置中呈现的状态。

纤维艺术具有无限开放性，提供了多元化的纤维材料、新颖的艺术形式，本次课题作品材料也是创意别裁，通过对纤维材料的另类使用，给人不一样的视觉效果。

目的和价值：该课题的纤维艺术作品是集实用功能与审美价值于一体的艺术形式。给这门古老的艺术注入了新的生命活力。这在一定程度上标志着现代纤维艺术的艺术语言、开拓性的创造思维和自由的试验性特征与现代、后现代美术思潮相同步、相融合，强调了艺术形式的多样性和多维性、强调了材料和技术的综合性、多重性，反映了隐藏在视觉形态中的时代特征。

2. 国内外研究现状分析

国内：中国早在先秦时期，利用动植物纤维制作服饰及装饰品已经很常见。《诗经王风大车》有大车槛槛，毳衣如菼。、大车哼哼，毳衣如璊。毳衣，用兽毛织成，上面绣着五彩花纹的衣裳。说文：毳，兽细毛也。郑玄笺：古者天子大夫服毳冕也。《诗经魏风葛屦》：纠纠葛屦，可以履霜《毛传》：纠纠，犹缭僚也。夏葛屦，冬皮屦。葛屦非所以履霜，可见它不是用葛布，而是以葛绳用手编织的。纠纠是绳与绳纠缠之貌。郑笺：葛屦贱，皮屦贵。屈原《离骚》中有扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩； 余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之俊茂兮，愿竢时乎吾将刈。其中，江离、辟芷、秋兰、兰、蕙、留夷、揭车、杜衡、芳芷都是香草名，古人用来做服饰和装饰品，屈原以此比喻贤德之人。

春秋时期，据《左传》和《吴越春秋》所载，吴、越、郑、卫等国的织造、染色水平已经达到一定高度。到战国时期，丝织物在织法上，不仅能织细密的平纹，而且能织复杂的斜纹，还能够提花和绣花。其中锦的织法是当时最先进的技术。当时丝织品的主要产地是齐国和楚国。齐国出产的薄质罗纨绮缟和精美刺绣名闻天下，畅销各地，有冠带衣履天下之称。楚国的丝织品以湖北江陵出土的著称，被誉为丝绸宝库。每一个丝织品种都是织法多样，色彩纹样各异。丝织品中以锦、绣最珍贵。锦为重经提花织物，单幅为二色至六色。多色的采取区分法和阶梯连续法。花样多达十余种，主纹、地纹和辅纹互相烘托，富于变化，色泽古朴大方。绣品多用绢作底。绣法主要为锁绣，间以平绣，纹样繁复多姿，纷呈异彩。图案有二十几种，构图奇特生动，有浓重的浪漫神话色彩。古人不仅善于利用天然纤维丰富和美化生活，还不断发明、改进纺织技术，使人造纤维普及到人类社会生活的方方面面。以后的唐、宋、元、明、清各朝各代都有专门从事织绣的机构和艺人。

新中国成立后，纤维艺术的成就主要表现在地毯行业， 地毯作为中国传统工艺美术的一个主流品种之一，一向以编织120道壁毯作为约定俗成的技术和质量标准。运用传统的栽绒工艺，遵循现实主义的创作原则，追求写实的画面效果，在艺术作品中还原生活的真实原貌。中国的地毯作品《万里长城》作为国礼赠送给联合国总部，一时传为佳话。

3. 研究的基本内容与计划

研究内容：

一、纤维艺术的定义与传承。

二、纤维艺术的美学特点。

4. 研究创新点

在纤维艺术中，无论是传统的平面作品还是带有一定观念的装置作品都是将材料作为基本的元素，利用不同的技法来表达观念和思想的。不是简单的将多种材料进行堆砌，而是利用材料的某一特性，改变其外部特征并赋予新的形式和内涵，带给观众美的视觉效果。该课题除了从实际出发加以选择、利用、发挥材料与特定造型相适应的质地特性和表现力，增强其审美价值以外对纤维材料的各种色彩、品质进行深入研究，因材施艺，充分发挥纤维素材的自然特质，引入联想和想象，创作出令人回味的纤维艺术挂毯装置作品。