意匠——藻井图案的木雕艺术品设计开题报告

1. 研究目的与意义

建筑是凝动的音乐，藻井则可被看做是一曲乐章中十分巧妙、复杂的一组装饰音。美观与否体现著匠人的用心程度与结构功力。而藻井藏於建筑内部，房梁之下，位置相对隐蔽。这次设计将与藻井相结合，与激光雕刻，木雕相结合，尝试将几何图形，对称艺术熟练成为艺术发展情况的最佳证明。将以前不易被人发现的房檐下的藻井与手工艺结合，传扬这种传统美学，数层不断变化的图案层层堆积，最终形成的是一种别具一格的装饰艺术。同时也希望这样一种历史悠久的传统美能得到延续，不仅仅运用在房梁的装饰，更作为一种文化的代表。

2. 国内外研究现状分析

藻井是由原始的、简单藻井逐渐演化为复杂华丽的造型形式，从汉代至魏晋南北朝时期，隋唐为发展期，宋元为定型期，明清则为繁荣期。

中国历史上最早对于藻井的描写，出现于汉代文献《西京赋》中，汉代的藻井多画藻纹。魏晋南北朝时期，藻井的装饰纹饰上，主要表现出了一些以前没有见过的西域或佛教风格的新纹饰，由活泼，明朗，明快转为庄重、浓艳。唐代井心图案则用宝相花代替，由于巧妙的变形和严密的结构加上层层叠韵的色彩，唐朝时期的图案已登上金碧辉煌的顶峰。色彩浓重、布局繁密是唐代藻井的特点。从唐朝后期开始，藻井装饰更加复杂、方井层数逐渐增多，各种边饰多达十余层。宋元时期，制作藻井开始规范化，并且有明确记载制作藻井。 明清时期的藻期式样非常复杂、更细致，有四方形八角形及圆形多种形式的造型装饰也更华丽，在角蝉、压槽板及圆井部分大量采用雕刻工艺 并且大量运用贴金技法，装饰意味更加浓厚。

运用藻井图案进行艺术设计的早期典型实例是首都人民大会场的建筑装饰设计。20世纪50年代人民大会堂的部分建筑装饰采用了运用敦煌藻井元素进行装饰设计的方案。除此之外，很多现在装饰设计作品都很好运用了藻井图案元素，成为既体现文化底蕴又符合时代，审美要求的优秀作品。

3. 研究的基本内容与计划

研究内容：

一、了解藻井艺术的历史文化。

二、藻井图案的运用。

4. 研究创新点

当前艺术设计领域由于国外各种新潮思慧的融入和渗透，动摇着我们固有的价值观与审美观，使我们的作品越来越远离民族性和自身的话语权。西方设计得到了充分的发扬，很多设计师开始生搬硬套国外的设计方案，这些作品在形式上虽然很新颖，但很难与其所在的人文环境相融合。

真正的创新，是应该先学会继承传统，这样才能更好的创新所以我们本次毕业设计采用了中国传统的藻井文化，只有继承，才能启后。这是民族的文脉，也是发展的自然规律，只有民族的才是世界的。随着当今技术的发展，激光雕刻，已经愈发成熟和精确，正好可以满足藻井图案的复杂性和精确性。将传统文化与现代科技相结合，便是我们此次毕业设计的灵光之处。