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1. 研究目的与意义（文献综述）
动画动画是一种综合艺术，它是集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。因此一部动画包含的内容也非常广泛，动画又是由多重要素所组成的，因此实际上动画的每一个组成部分都包含了多方面的种种内容。除了原画、特效外，背景也是动画的重要组成部分之一。动画的每一个环节对于整部动画的成败都起着至关重要的作用。
与动画场景相关的艺术形式，如摄影：摄影的镜头语言在动画的背景设计中多有体现。摄影艺术是靠光线、影调、线条和色调等构成自己的造型语言。与摄影艺术的艺术特点相同，动画的背景也主要靠这些方面来构成自己的造型语言，但不仅限于此。摄影艺术受现实条件的影响，摄影师对画面中内容可选择的余地较小，即使后期能通过各种方法来调整画面中的具体内容，删繁就简，但仍不能像绘画一样能简单地对画面中的具体内容进行选择。因此，动画背景也具有绘画的部分特点。目前二维动画背景最主要的制作方法还是采用绘图的方法以及三维建模渲染2d图片输出的方式进行绘制。无论是计算机绘图还是采用传统方法使用各种材料在纸上或其他介质上进行绘制或者是计算机建模，制图者对于画面上的内容选取具有较大的自主性，制图者可以极为主观地对画面中的内容进行取舍，这就为动画背景的制作带来了极大的可能性。同绘画一样，这就可以根据具体需求对画面内容进行安排布置，最终达到想要的效果。
在计算机技术还没有像现在这么发达的时候，动画背景的风格较为单一。尤其是在计算机绘图开始之前，背景画师只能采用手绘的方式进行绘图。手绘制作动画时，让画面内容动起来的方法是根据物体的运动规律绘制出一张一张的图画，用相机拍摄制作成动画帧，再一帧帧快速播放所有的动画帧，每一帧在观者眼前停留的时间极短，达到让物体动起来的效果。这就导致动画的工作量极大，受制作工期和制作经费等等现实条件的制约，使得动画师可选择的绘画材料较为单一。材料的单一也或多或少地造成了动画场景绘制风格的单一。但是随着后来计算机技术的高速发展，动画产业被推到了一个新的发展阶段。电脑技术大大提高了绘图的工作效率与出图速度，这就为动画场景的绘制带来了越来越多的可能。
2. 研究的基本内容与方案
基本内容：本片主要是讲述了从1911年至今武汉的一家三代人与武汉长江大桥的故事。第一代人爷爷杨安生活在1911年左右，爷爷杨安是武汉长江两岸的一位摆渡人，当时动荡的局势为摆渡人的工作带来了极大安全隐患，杨安一直说要是有一座桥连通两岸就不用冒着生命危险摆渡了。后来杨安在一次摆渡乘客的过程中失踪，给幼年父亲杨春心中埋下了为武汉修建大桥的种子。第二部分故事围绕建国前后杨春为修建武汉长江大桥努力最终建好大桥展开，最后父亲杨春积劳成疾因病逝世，给幼年的孙女杨建桥留下深刻印象，故事的第三部分讲述杨建桥成为一名外交官后继承父亲遗志为中国帮助其他国家修建大桥继续努力的故事。同一件事情发生在不同年代：从修不了桥到在苏联的帮助下成功修建大桥，到中国人独立建成中国第一座自己的大桥，到中国不仅能自己修桥还能帮助其他国家修桥；通过这些不同结果来暗示祖国国力日渐强盛，一步一步走向繁荣富强。
其中，动画场景绘制人员的主要任务是短片《通》中的场景绘制。
目标：制作出具有武汉地域特点、富有年代感的动画短片。由于片中人物取材于真实人物，片中所有的事件全部有据可考，因此在成片风格创新大胆的基础上必须要符合史实，道具服装必须具有所处年代的年代特点。对于场景绘制人员而言场景中的每一个细节、每一个道具都必须追求贴近生活、有年代感、有生活气息，要求场景风格与人物风格一致。故事主要围绕武汉长江大桥的修建展开，因此背景的绘制必须同时具有武汉当地地域特点。
3. 研究计划与安排
2019.12确定选题，剧本创作
2020.1 分镜绘制、人设绘制、气氛图绘制
2020.2-2020.5场景绘制、原画绘制、3d建模、配音
4. 参考文献（12篇以上）
[1] 黄骏.作为媒介的交通设施：武汉长江大桥的国家符号与城市记忆(1954-2018)[j].新闻界，2019（11）：73-81
[2] 张晓蕾.武汉市跨江交通发展战略研究［d］.苏州：苏州科技学院，2008
[3] 白璐.sts视野下的武汉长江大桥建设［d］.广西：广西民族大学，2014
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