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1. 研究目的与意义（文献综述）
随着历史的发展，动画电影作为一项年轻的产业逐渐受到很多人的青睐。著名导演徐克曾经说过“动画是一个电影类型，不是儿童片。”然而在中国大多数人的印象里，动画还停留在儿童专属的层面。我国的动画产业正处于蓬勃发展的上升阶段，好的作品虽有，却是凤毛麟角，难得一见。也正因为此，我们需要努力提升实力，既要总结过去优秀动画的成功之处，又要摒弃其已经被时代淘汰的部分，也就是取其精华，去其糟粕。这个主张古代的人们是没有胆量提出来的，这也是我们所处于这个时代的优势。
可以说角色造型是一部动画的灵魂，观众看到主角的第一眼很可能就决定了要不要继续观看这部影片。如果说起深入人心的国产经典动漫影视形象，《大闹天宫》《天书奇谭》《哪吒闹海》等，不是经典中的经典。这些中国早期动画的风格大多很雅致，看一部动画像是行走在一卷优美的历史长卷上。而其中的影视形象都有相似的优点，如色彩对比强烈，轮廓清晰，造型特别，性格鲜明，同时有很大一部分参考汲取了中国传统艺术：年画，皮影，戏曲人物的脸谱等，这些都相当于给动画打上了中国制造的标志。然而动画电影归根结底还是一项产业，做一部好的动画并不是在迎合观众，也绝非风雅之人闲暇时的自娱自乐。设计原创的人物形象时，须在充分考虑市场需求、观众审美的前提下，根据人物性格、经历等特性，融入创作者自己的主观情感和独特设计理念，才能塑造出适应剧情发展，深得观众喜爱，活灵活现经久不衰的传奇动漫形象，也使得作品的风格更为突出，更具感染力。我们的毕业设计中，就出现了许多不同年龄段，不同社会地位的人物形象，他们的衣着、发型，剪影造型，都是我们设计的难点，同时也是有趣的点。
早期的经典动画形象已经不能吸引当代绝大多数的观众，尤其是深受欧美和日韩文化影响的青年人。悲观的人说这是中国传统文化的悲哀，其实不尽然，观众会做出自己的选择，什么是好的，什么是自己喜欢的，他们心里都有一套评判的标准。迎合市场并非被同化，原来的形象太传统太死板，那我们就改变它，用现代审美观念去融合这些“老掉牙”的艺术，一经碰撞产生的效果，会令人惊叹不已。
2. 研究的基本内容与方案
毕业设计主要是讲述了从1911年至今武汉的一家三代人与武汉长江大桥的故事。我们将其分为了三个小故事，先是在长江上摆渡的爷爷杨安有一日在摆渡乘客的过程中失踪了，给幼年父亲杨春心中埋下了为武汉修建大桥的种子。第二部分由此开始，围绕建国前后杨春为修建武汉长江大桥努力最终建好大桥展开，最后父亲杨春积劳成疾因病逝世，给孙女杨建桥留下深刻印象。第三部分则讲述了杨建桥成为一名外交官后继承父亲遗志为中国帮助其他国家修建大桥继续努力。
我们希望通过这部短片中三个小故事的不同结果——从修不了桥到在苏联的帮助下成功修建大桥，到中国人独立建成中国第一座自己的大桥，到中国不仅能自己修桥还能帮助其他国家修桥，来暗示祖国国力日渐强盛，一步步走向繁荣富强。
3. 研究计划与安排
在2020年前组建我们的创作团队，完成前期策划和剧本创作。
2020年1月设计出人设的成稿，绘制全部分镜，完成大量前期准备工作。
2月正式开始，在接下来的4个月里完成所有的原画、场景、建模等内容。
4. 参考文献（12篇以上）
[1] 陈荣; 连润;吴沛逸. 国内外动画造型设计风格对比[j]. 西部皮革，2020（01）：81
[2] 钟崇瑶;任思晓. 古生物形象的当代动画造型设计规划——以西部灭绝古生物为例 [j]. 装饰，2019（10）：134-135
[3] 耿志宏. 设计学研究2016，同济大学设计创意学院，2019[c]. 人民出版社：邹其昌，2019.
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